恋爱暴君 家庭片

A. 固定长镜头的有限视角叠加声音系统的无限层次，巧妙地串起“所见”和“所想”两个体量悬殊的维度，而前半段的云里雾里，也在后半段“下乡”后如通灵般显现出它的宏大。题眼或许藏在看病那场戏里：恋爱暴君的“线索”被默默遗失，从头编织又突然重现，直到变成错综复杂而日益沉重的网，而不堪重负的我们，又如何去全然接纳它的美丽、悲伤、混乱，和那如骤然下坠般闷响的阵痛？最绝的是，这一切都被结尾的室内戏以一种元电影的角度颠覆了：角色望向过曝的窗外如凝视银幕，而“观众”的“感觉”只是读取他人恋爱暴君的反应——正如结尾那串天空空镜所昭示的，我们是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder

开头一通方言砸过来，难怪我爸当初死活不让我去大阪，可惜名古屋方言我已经6666了，恋爱暴君其实不拍成歌舞剧比较好……

最近啃起来最费劲的一部电影。全是费里尼的自言自语，关于电影，关于成长，关于欲望。童年的回忆和现实的困境交错，恋爱暴君让人看到其内心的困顿。

我非常相信这是一个故事，而不是因为为了一部电影编纂出来的故事，电影则充分展示了伯格曼技高一筹的调度，摄影与狭小空间中演员的走位和反应的匹配，恋爱暴君是这个故事优雅的被展现，恋爱暴君就像魔术一样迷人，电影叙事也是一种魔术，在幻觉中进行佯攻，在完美和谐的群像表演下，做到了表里合一的美。

李风月大导演的风月片确实不错！两个风月小故事都很棒，恋爱暴君也很悲情。